摘要：迹与象通常用在对书画的研究中，但它们并不仅仅只存在于书画。招贴设计是一项与社会发展息息相关的设计活动，社会不断的发展促使在招贴设计中所使用的迹象也不断的发展。
 
    关键词：迹；象；招贴设计
 
    一、迹与象
 
    迹象这个词古已有之，在中国古典艺术理论中早就有了对迹象一词的使用，常出现在中国书画史论中。迹用来形容具体的画面效果或肌理、纹理等；象用来指代自然形象和艺术形象或物象的形态、方式等。迹与象通常是紧密相连，不可分割的，在自然物象和艺术形象中，没有无迹的象，也没有无象的迹，迹中有象因素的存在，在中国画史上“误墨成蝇”（三国时期画家曹不兴在为孙权画画时将一滴墨溅在画上，为免受责罚将污点改成苍蝇，让孙权误以为是真苍蝇用手去弹）和“败墙张素”（将白纸挂于破墙前，透过白纸看墙上的痕迹，通过对痕迹的想象作画）的典故都说明迹有象，可识别，可改造。象则可以由各种相应的迹来充实，时代、风格、媒体的不同都会造成形成象的迹之间的差异化。
 
    二、迹象与招贴设计
 
    单纯的迹象只能被看作是某种符号，而“只有当迹、象和一切你想（或别人认为你想）表达的情感结合在一起时，才是完整的艺术迹象。”
 
    作迹造象本是绘画的工作特征，绘画是一种富有表现性的艺术，它所表现是对某种情感的呈现或显现，是不受个人情绪影响的认识结构，处于一种抽象状态。然而，招贴设计也是一种迹象活动，设计师通过在纸面上做出一些痕迹，造成一定的象或者利用已有的迹运用各种技巧，对迹进行发挥和再造让迹能成为一种象。
 
    在电脑还没有在设计领域普及的很长一段时间里，招贴设计师们都是运用尺子、画笔、颜料、剪刀、胶水等工具进行招贴设计。很多著名的招贴设计师本身就是画家，对绘画有着深入的了解，如“新艺术”运动代表人物朱利斯·谢列特，他的很多设计作品都是将绘画运用到招贴设计中，他扎实的绘画技巧为设计作品提供了准确生动的象，同时结合对迹（柔和色彩效果）的运用使他的设计作品成为家喻户晓的艺术品。招贴设计中绘画的使用能增加作品的趣味性，所以当绘画中所使用的迹象与设计作品相结合，所产生的效果是非常理想的。法国新艺术运动的代表人物阿尔丰斯·穆卡，他的设计