2．作者所处的政治背景，传说的具体素材。　　

唐宪宗元和二年，三十五岁的应才识兼茂明于体用科登第授(今陕西周至县)尉，在这里结识了陈鸿与王质夫，这年的冬天，三人同游仙游寺，话及唐玄宗李隆基与杨贵妃旧事，白居易写下了这篇千古传颂的长篇叙事诗《长恨歌》，“一篇《长恨》有风情”仅仅是作者的自我看我肯定，也道出了众多读者的心声！据《新唐书》史料记载，杨贵妃原为玄宗第十八子李冒的妃子，被玄宗看中后，为遮人耳目先渡为女道士，号太真。以后接入宫中封为贵妃，从此“三千宠爱在一身”。从《旧唐书》杨贵妃本记载，“宫中供贵妃院织棉刺绣之工，凡七百人，其雕刻镕铸，又数百人。”奢靡挥霍之态可见一般，帝王妃子之间本无爱情可言，不堪入耳的宫廷秽史更令世人唾骂。然而，李、杨二人遭际由于安史之乱的影响，毕竟有其特殊得一面。诗人巧妙地抓住了这一人们熟知的题材，有意将其“情”的因素加以放大，剪去一些不必要的又可能破坏全诗主旨的枝蔓，用含蓄精练的笔法描述二人从到分离的生活。　　

《长恨歌》从首句外，后面多次以汉事代以唐事，如“未央”“昭阳”是以汉代宫殿争名借代唐宫殿，反复用汉影唐，并非是诗人的避讳，而是诗人的一种艺术追求，她有意将发生于不同时代的同类故事若即若离的结合起来，在迷离恍惚中求的诗歌的情韵之美，以加强诗歌的感染力，更还深刻的表达了诗人内心的感伤情怀！　　

3．“借”“写”的艺术结构及其中心主旨　　

“事物奇于外，情理动于内，随感遇而利于咏叹者。”《长恨歌》以“情”为中心的主旋律始终激荡于全诗之中，诗人将史诗、想象与联想融汇在一起，交错芬呈、神奇瑰丽。在感伤哀怨的意绪中完成了李、杨二人，同时也是诗人自己感伤、兴亡“情”的宣泄！读者掩卷之余，甚至会忽略造成这一爱情悲剧的根源，而完全将审美意识集中于李、杨之间缠绵悱恻、难舍难分的感情宣泄中，生离死别的悲痛，绵绵长恨的情思、婉转动人的传说，虚无缥缈的仙境完全将读者带入令一个纯情的透明的世界，它没有尘世间的喧嚣与龌龊，其中凝聚着诗人的理念，也层层积淀着历代读者的理想，一种对真情向往的共鸣使这首长诗获得了永恒的魅力！　　

它的艺术风貌不仅体现在完整的故事情节（结合-惊变-思念-寻觅-致辞）卓越的叙事艺术（以李、杨的爱情为主线，剪裁得当），还体现在细致传神的人物描写，营造了非常浓郁的抒情氛围，穿插其中的还有与叙事、抒情相连的景物描写。　　

如果按内容的层次来分科将全诗分为五个层次：第一层所表现的是安史之乱之前李、杨二人的宫廷生活以及杨妃一家鸡犬升